...noch analog waren: Papiro live

«soundscapes - landscapes», eine Tagung des Forum Klanglandschaft in Basel.

Wundernehmen würde mich auch die Sicilian Soundscape Research Group, deren Arbeit in einem der Vorträge vorgestellt wird. Es besteht ja nicht der geringste Zweifel daran, dass Sizilien eine eigene Klanglichkeit besitzt, eine im Innern dieses Insel-Schallkörpers hallende und verstärkte Klanglichkeit.

Eine Radiosendung vom 6. März 1973 zur Uraufführung von Ionisation von Varèse.
(mit David Cloud und Nicolas Slonimsky)

Martin Neukom hält einen Vortrag zum Thema «Konstruktion und Wahrnehmung in der Computermusik».
Zu Beginn steht die Frage, wie Strukturen - in der Computermusik bis zu einem bestimmten Mass also immer Errechnetes - wahrnehmend vollzogen werden. Neukom zieht sich dazu an der Begriffskette Konstruktion -> Struktur -> Gestalt -> Wahrnehmung -> Verstehen voran, unter völliger Ausklammerung des Verstehens. Konstruktion erzeugt Strukturen, die zu Gestalten werden (ähnlich natürlichen Prozessen ?). Wahrnehmung sieht Gegenstände, «und was mit ihnen passiert». Gestaltpsychologisch ist es jedoch offensichtlich, dass man keine Instrumente, sondern etwa Motive hört. (Neukom formuliert die interessante Nebenthese, dass in der zeitgenössischen Musik gerade im kammermusikalischen Bereich das Hören von Objekten unmittelbarer sei als das Wahrnehmen musikalischer Gestalten). In der Computermusik können dem Wahrnehmungsinhalt keine Gegenstände (Instrumente) mehr zugeordnet werden, sie ist im eigentlichen Sinne gegenstandslos. Dem gegenstandslosen Klang entspricht auf der Ebene der Gestalt die ausdruckslose Geste. Diese ist auf traditionellen Instrumenten geradezu verunmöglicht.
Struktur und Konstruktion: Konstruktion als a) Tätigkeit, die Struktur erzeugt; und b) Gesamtheit. In beiden Fällen meist jenseits des Wahrnehmbaren. Der Prozess der Konstruktion kann Struktur erzeugen wie ebenso verhindern (etwa in der Dodekaphonie).
Sobald man dabei über Zusammenhang zu sprechen beginnt, kommt die Zeit ins Spiel. Gestaltwahrnehmung liegt im Millisekunden-Bereich, Gegenwart (auch musikalische) in einem empirischen Bereich von 2 bis 3 Sekunden. Inhaltliche Einheit der Gegenwart bilden Wort, Handlung, Geste. Zeitlich Längerdauerndes muss über Sinn verfügen. Zur Erfassung eines Satzes gehört die Erfassung einer Sinneinheit, kurze Gesten etwa benötigen hingegen keinen «Sinn».
Der Vorteil der Computermusik liegt darin, dass sie diese Vorgänge erfahrbar machen kann. (Neukoms Grundansatz: «Wahrnehmungen wahrnehmbar machen»). Da Gesten hier nicht durch Handlungen erzeugt werden, können sie beliebig zeitlich vergrössert werden. An den musikalisch-zeitlichen Gegenstand kann sich die Computertechnik heranzoomen.
Neukom führt zum Schluss Beispiele vor, wie Zahlenproportionen (Goldener Schnitt etc) wahrgenommen werden, nicht ohne die Vorgehensweise, musikalische Strukturen graphisch abzubilden grundsätzlich zu problematisieren. (Diese Abbildung funktioniert meist deshalb nicht, weil graphische Koordinaten homogen, musikalische hingegen qualitativ sind).
Fibonacci-Reihe, phylotaktische Wachstumsprozesse, Saitendämpfung, Zufall, in dem wir nicht anders können als Gestalten zu sehen – das alles lässt sich musikalisch umsetzen. Dies anhand von Mathematica Notebooks gezeigt zu bekommen, ist ebenso anschaulich wie langweilig. (Ich gebe zu, dass ich dieselben schon an einem Ambisonic-Konzert gesehen habe. Und ich bin ein glühender Interessent in solchen Fragen...). Man kommt so ins Dies- und Das-Zeigen hinein.

Alpenlauschen, eine arthouse lo-fi wohnzimmerproduktion.

Mit Regieeinfällen, süddeutschen Färbungen (Alpenglühen?) und Versprecher-Such-Funktion.